Sound Devices, qui aime à multiplier les chiffres en les combinant en tout sens, offre au 688 (ou à la selon qu'on considère cet appareil comme un enregistreur ou une mixette) une nouvelle surface de contrôle inspirée de la CL-9 réservée quant à elle à l'enregistreur 788T.
Principalement, la Sound Devices CL-12 est à la roulante ce que le 688 seul est à l'épaule, en ajoutant 12 faders rectilignes permettant de moduler et mixer les 12 entrées micro et ligne du 688 (ces faders sont des Penny & Giles de 100 mm dans la version Alaia), un égaliseur paramétrique 3 bandes pour chacune des entrées micro et ligne, et de nombreux boutons-poussoirs lumineux d'activation et de réglage servant à piloter quasiment toutes les fonctions du 688.
La CL-12 se connecte par un seul câble USB B-A au 688 et n'a donc pas besoin d'alimentation autonome. Même si elle est peu gourmande (90 mA sous 5 V DC), un port micro-USB B peut cependant lui fournir une alimentation 5 V DC additionnelle autorisant le branchement sur un second port USB A d'un clavier QWERTY qui serait particulièrement gourmand en courant ainsi que le branchement sur un troisième port USB A d'une lampe d'éclairage. Sur la tranche arrière, une embase jack 6,35 mm permet le report de la sortie casque du 688 sur les deux sorties casque couplées 6,35 et 3,5 mm en face avant de la CL-12.
L'ergonomie et la qualité de construction ont nettement évolué par rapport à la CL-9. Dans une structure en métal plus solide et de la même peinture noire graphitée que les mixettes Sound Devices, sont judicieusement organisées les différentes sections de la surface de contrôle :
Section mixage, dans le détail, pour chaque entrée :
- 1 fader rectiligne de 100 mm (Penny & Giles pour la version Alaia) ;
- 1 vu-mètre d'entrée à 7 LED ;
- 1 bouton PFL ;
- 1 LED témoin Mix Assist ;
- 1 LED témoin de l'activation de la piste ISO correspondante à l'entrée ;
- 1 LED témoin de l'activation de l'entrée ;
- 1 bouton poussoir de sélection permettant d'affecter des réglages à l'entrée ;
- 4 LED témoins de routing vers les pistes LR et Aux 1 & 2 ;
- 1 LED témoin d'indication de correction paramétrique.
Section égaliseur et sorties :
- 4 encodeurs rotatifs crantés pour l'égalisateur 3 bandes LF, FREQ et MID, HF ;
- 4 vu-mètres à 22 LED indiquant les niveaux des sorties LR et Aux 1 & 2 ;
- 4 potentiomètres rotatifs non crantés pour le réglage des niveaux des sorties LR et Aux et l'armement des pistes correspondantes.
La section transport est des plus réduites et pèche notablement par l'absence totale de contrôles de lecture en n'offrant que deux boutons-poussoirs Stop et Record.
La section de réglage d'une voie permet d'activer l'entrée, activer pour réglage l'égaliseur paramétrique, en inverser la phase, armer et nommer la piste ISO correspondante.
Une section particulièrement complète de six boutons-poussoirs donne accès à la complétion des metadata d'une prise.
La section d'accès rapide comprend trois boutons configurables selon le souhait de l'utilisateur. C'est ceux-ci qu'on pourra particulièrement affecter aux fonctions de transport Play, Rewind, Forward, ou aux fonctions d'accès aux fichiers. Un bouton d'accès aux fonctions de Time Code et un bouton d'accès au menu SL-6, pour autant qu'il soit connecté au 688, complète cette section.
Suivent une section particulièrement complète pour les retours et communication ainsi qu'une section d'accès rapide aux fonctions Meters et Menu du 688. Enfin l'encodeur rotatif cranté pour le niveau de sortie casque permet la validation de certaines actions par simple appui.
Dans le menu du 688, un sous-menu CL-12 permet de configurer celle-ci selon son usage.
L'affichage sur l'écran LCD du 688, en couleur, de l'égalisation paramétrique d'une entrée est vraiment réussi et pratique, même s'il faut parfois se méfier des corrections radicales lors d'une prise de son au casque tant pour des questions d'écoute que de susceptibilité de mixeurs !
La CL-12 est donc une surface de contrôle particulièrement complète, n'était cette absence curieuse, comme sur la CL-9, des fonctions de lecture et d'accès aux fichiers dans la partie transport.
Si les panneaux latéraux en bois relèvent de fioritures esthétiques (pas forcément bien finis au niveau du ponçage et du vernis malgré le soin de l'artisanat Amish), un peu à la manière de l'Oasis ou du Deva 32 de Zaxcom, le reste de la CL-12 inspire confiance quant à la solidité et la qualité des composants. Cependant on pourra regretter, comme sur de nombreux mixeurs rectilignes, que les arrêts de course en bas et en haut des faders ne soient pas amortis acoustiquement. Par ailleurs, rien ne permet de bloquer les niveaux des potentiomètres de sorties (mais ils peuvent être désactivés dans le sous-menu CL-12).
L'ensemble Sound Devices 688 + CL-12 se révèle être un excellent choix, pratique et performant, pour la fiction télévisuelle ou cinématographique, avec cette possibilité de mixer six entrées micro de qualité Sound Devices et six entrées ligne (par exemple pour des récepteurs doubles Wisycom MCR-42) sur 16 pistes. L'ergonomie, efficace, intuitive, quasi immédiate d'utilisation, qui a fait la réputation méritée de Sound Devices est ici remarquable. De plus, la latence quasi imperceptible des faders autorise un mixage réactif et précis.
Pour le moment compatible uniquement avec le 688, la gravure du port USB de connexion marqué "To 6-Series Mixer" à l'arrière de la CL-12 laisserait à penser que celle-ci pourrait l'être dans un futur proche avec le 664 voire le 633.
A noter que le terme Alaia de la CL-12 ne vient ni du nom du styliste franco-tunisien réputé Azzedine Alaïa et encore moins du terme hébraïque Alya qui désigne le retour à la Terre sainte (littéralement "ascension") mais du nom d'une planche de surf hawaïenne traditionnelle pré XXème siècle.
La Sound Devices CL-12 en version Alaia est dores et déjà disponible à la location chez DC Audiovisuel avec ou sans 688.
Principalement, la Sound Devices CL-12 est à la roulante ce que le 688 seul est à l'épaule, en ajoutant 12 faders rectilignes permettant de moduler et mixer les 12 entrées micro et ligne du 688 (ces faders sont des Penny & Giles de 100 mm dans la version Alaia), un égaliseur paramétrique 3 bandes pour chacune des entrées micro et ligne, et de nombreux boutons-poussoirs lumineux d'activation et de réglage servant à piloter quasiment toutes les fonctions du 688.
La CL-12 se connecte par un seul câble USB B-A au 688 et n'a donc pas besoin d'alimentation autonome. Même si elle est peu gourmande (90 mA sous 5 V DC), un port micro-USB B peut cependant lui fournir une alimentation 5 V DC additionnelle autorisant le branchement sur un second port USB A d'un clavier QWERTY qui serait particulièrement gourmand en courant ainsi que le branchement sur un troisième port USB A d'une lampe d'éclairage. Sur la tranche arrière, une embase jack 6,35 mm permet le report de la sortie casque du 688 sur les deux sorties casque couplées 6,35 et 3,5 mm en face avant de la CL-12.
L'ergonomie et la qualité de construction ont nettement évolué par rapport à la CL-9. Dans une structure en métal plus solide et de la même peinture noire graphitée que les mixettes Sound Devices, sont judicieusement organisées les différentes sections de la surface de contrôle :
Section mixage, dans le détail, pour chaque entrée :
- 1 fader rectiligne de 100 mm (Penny & Giles pour la version Alaia) ;
- 1 vu-mètre d'entrée à 7 LED ;
- 1 bouton PFL ;
- 1 LED témoin Mix Assist ;
- 1 LED témoin de l'activation de la piste ISO correspondante à l'entrée ;
- 1 LED témoin de l'activation de l'entrée ;
- 1 bouton poussoir de sélection permettant d'affecter des réglages à l'entrée ;
- 4 LED témoins de routing vers les pistes LR et Aux 1 & 2 ;
- 1 LED témoin d'indication de correction paramétrique.
Section égaliseur et sorties :
- 4 encodeurs rotatifs crantés pour l'égalisateur 3 bandes LF, FREQ et MID, HF ;
- 4 vu-mètres à 22 LED indiquant les niveaux des sorties LR et Aux 1 & 2 ;
- 4 potentiomètres rotatifs non crantés pour le réglage des niveaux des sorties LR et Aux et l'armement des pistes correspondantes.
La section transport est des plus réduites et pèche notablement par l'absence totale de contrôles de lecture en n'offrant que deux boutons-poussoirs Stop et Record.
La section de réglage d'une voie permet d'activer l'entrée, activer pour réglage l'égaliseur paramétrique, en inverser la phase, armer et nommer la piste ISO correspondante.
Une section particulièrement complète de six boutons-poussoirs donne accès à la complétion des metadata d'une prise.
La section d'accès rapide comprend trois boutons configurables selon le souhait de l'utilisateur. C'est ceux-ci qu'on pourra particulièrement affecter aux fonctions de transport Play, Rewind, Forward, ou aux fonctions d'accès aux fichiers. Un bouton d'accès aux fonctions de Time Code et un bouton d'accès au menu SL-6, pour autant qu'il soit connecté au 688, complète cette section.
Suivent une section particulièrement complète pour les retours et communication ainsi qu'une section d'accès rapide aux fonctions Meters et Menu du 688. Enfin l'encodeur rotatif cranté pour le niveau de sortie casque permet la validation de certaines actions par simple appui.
Dans le menu du 688, un sous-menu CL-12 permet de configurer celle-ci selon son usage.
L'affichage sur l'écran LCD du 688, en couleur, de l'égalisation paramétrique d'une entrée est vraiment réussi et pratique, même s'il faut parfois se méfier des corrections radicales lors d'une prise de son au casque tant pour des questions d'écoute que de susceptibilité de mixeurs !
La CL-12 est donc une surface de contrôle particulièrement complète, n'était cette absence curieuse, comme sur la CL-9, des fonctions de lecture et d'accès aux fichiers dans la partie transport.
Si les panneaux latéraux en bois relèvent de fioritures esthétiques (pas forcément bien finis au niveau du ponçage et du vernis malgré le soin de l'artisanat Amish), un peu à la manière de l'Oasis ou du Deva 32 de Zaxcom, le reste de la CL-12 inspire confiance quant à la solidité et la qualité des composants. Cependant on pourra regretter, comme sur de nombreux mixeurs rectilignes, que les arrêts de course en bas et en haut des faders ne soient pas amortis acoustiquement. Par ailleurs, rien ne permet de bloquer les niveaux des potentiomètres de sorties (mais ils peuvent être désactivés dans le sous-menu CL-12).
L'ensemble Sound Devices 688 + CL-12 se révèle être un excellent choix, pratique et performant, pour la fiction télévisuelle ou cinématographique, avec cette possibilité de mixer six entrées micro de qualité Sound Devices et six entrées ligne (par exemple pour des récepteurs doubles Wisycom MCR-42) sur 16 pistes. L'ergonomie, efficace, intuitive, quasi immédiate d'utilisation, qui a fait la réputation méritée de Sound Devices est ici remarquable. De plus, la latence quasi imperceptible des faders autorise un mixage réactif et précis.
Pour le moment compatible uniquement avec le 688, la gravure du port USB de connexion marqué "To 6-Series Mixer" à l'arrière de la CL-12 laisserait à penser que celle-ci pourrait l'être dans un futur proche avec le 664 voire le 633.
A noter que le terme Alaia de la CL-12 ne vient ni du nom du styliste franco-tunisien réputé Azzedine Alaïa et encore moins du terme hébraïque Alya qui désigne le retour à la Terre sainte (littéralement "ascension") mais du nom d'une planche de surf hawaïenne traditionnelle pré XXème siècle.
La Sound Devices CL-12 en version Alaia est dores et déjà disponible à la location chez DC Audiovisuel avec ou sans 688.
